УДК 008
INTERACTIVITY IN CONTEMPORARY FILM
Lidia S. Ivanova1
1Siberian Federal University, Krasnoyarsk, Russia
t-ledi@inbox.ru, orcid.org/0000-0002-4973-8570
Abstract. The aim of the research is to study the phenomenon of interactivity as a form of organizing dialogue in the space of modern feature films and expressive means in screen works. The object of the research is the interactive film «Black Mirror: Bandersnatch» directed by David Slade in 2018. The research is carried out using the method of philosophical and art history analysis and general scientific methods of cognition. The study of theoretical material has shown that dialogue, understood in a broad sense, as artistic communication arising between two or more subjects, as a result of which the formation and transmission of meanings through the adopted sign system occurs, is of great importance: as the basis of the creative process, as an artistic device and as a way to interact with the viewer. After a comprehensive analysis of the interactive film «Black Mirror: Bandersnatch», it became obvious that the dialogue, organized by means of computer technology, has a pronounced playful, experimental beginning. The filmmakers aim not to show the viewer a finished work of cinematography, but to make the process of interaction with it fascinating and organize the artistic environment in such a way as to bring cinema communication to a new, super-personal level. Expanding spectator opportunities leads to the formation of a new cinematic reality, unique for each viewer individually. The interactive format is a fundamentally new means of artistic expression that influences the method of perceiving a plot story and the way of organizing a dialogue with a work of cinematography. Soon, interactivity in modern feature films will represent a full-fledged artistic direction, unique and different from the usual spectator formats. As a result of the study, the changes taking place in modern feature films were identified and analyzed, the role of dialogicity in artistic cinema communication was determined and the experience of the author who used the technique of interactivity was comprehended.
Keywords: interactivity, interactive cinema, digital technologies, multimedia, cinema communication, contemporary feature films
For citation: Иванова Л. С. Интерактивность в современном игровом кино // Цифровизация. 2021. № 3. С. 38–46. DOI: 10.37993/2712-8733-2021-2-3-38-46.
References
1. Бахтин М. М. Эстетика словесного творчества / М. М. Бахтин; Сост. С. Г. Бочаров; Текст подгот. Г. С. Бернштейн и Л. В. Дерюгина; Примеч. С. С. Аверинцева и С. Г. Бочарова. М.: Искусство, 1979. 423 с. EDN: VQMUFP
2. Беньямин В. Произведение искусства в эпоху его технической воспроизводимости. М.: Медиум, 1996. 240 с.
3. Библер В. С. Мышление как творчество (Введение в логику мысленного диалога). М.: Директ-Медиа, 2014. 326 с.
4. Горбатова О. В. Философско-культурологический аспект исследования феномена “диалог” // Теория и практика общественного развития. 2015. №8. С. 183-186. EDN: TWSHJT
5. Грицанов А. А. Новейший философский словарь. Минск: Книжный Дом, 2003. 1280 с.
6. Кононенко Б. И. Большой толковый словарь по культурологии ХХ века. М.: АСТ, 2003. 512 с. EDN: QOCFON
7. Лотман Ю. М. Автокоммуникация: “Я” и “Другой” как адресаты (О двух моделях коммуникации в системе культуры) // Семиосфера. СПб: Искусство, 2010. С. 159-165.
8. Лотман Ю. М. Семиотика кино и проблемы киноэстетики. Таллин: Ээсти Раамат, 1973. 92 с.
9. Пярт И. П. Кино и автокоммуникация // Новое литературное обозрение: теория и история литературы, критика и библиография. 2017. № 147. С. 87-102.
10. Федоров А. В. Медиаобразование в контексте теории диалога культур // Школьные технологии. 2013. №3. С. 212-216.
11. Чичканов Е. С. Интерактивность как форма диалога в пространстве цифрового экранного произведения: диссертация кандидата искусствоведения: 17.00.09 / Чичканов Е. С.; [Место защиты: С.-Петерб. гуманитар. ун-т профсоюзов]. Санкт-Петербург, 2011. 165 с. EDN: QFHMLD
12. Шехтер Т. Е. Современный художественный процесс: основные тенденции и перспективы развития // Современное искусство и отечественный художественный рынок. 2005. С. 21-45.
13. Эко У. Открытое произведение. М.: Corpus, 2018. 512 с.